Martedì 10 dicembre 2024 alle ore
20.00, l’Auditorium di Bolzano accoglierà un nuovo
appuntamento della Stagione sinfonica 2024/25
della Fondazione Haydn, il cui programma si colora delle
suggestioni emanate dalla mitologia greca e dal fiabesco
mondo medievale. Oltre a Cede pietati, dolor - Le anime di
Medea di Silvia Colasanti, tra le compositrici italiane più
acclamate a livello internazionale, la serata accoglierà
l’esecuzione della Sinfonia n. 4 “Romantica” di Anton
Bruckner, nel secondo centenario della nascita del compositore
austriaco. Per l’occasione, l’Orchestra Haydn sarà diretta
da Donato Renzetti, tra i più importanti e stimati direttori
d’orchestra della scuola italiana.
Il concerto verrà replicato il giorno
successivo a Trento, mercoledì 11 dicembre alle ore
20.30 all’Auditorium Santa Chiara della città.
«Quello che si produce accostando
Bruckner a Colasanti – afferma il Direttore
artistico dell’Orchestra Haydn Giorgio Battistelli (
nella foto) – è
una sotterranea linfa creativa che lega i due compositori. Bruckner
produce idee musicali in dialettica dinamica, che si rincorrono e si
sospingono, realizzate con masse orchestrali e densità timbriche
cangianti. Allo stesso modo, Colasanti fa emergere in noi un brusio
di nuvole musicali con rifrazioni timbriche imprevedibili e
portatrici di emozioni. In questo programma, i due autori ci
comunicano una musica aggrappata disperatamente alla dimensione
dell’incanto».
Con Cede pietati, dolor - Le
anime di Medea, opera scritta nel 2007, Silvia
Colasanti conferma la fascinazione che l’antichità e il mondo
della tragedia esercita sulla compositrice. Così Colasanti traduce
in musica le anime contraddittorie di una donna che non intende
sopportare lo scherno dei suoi nemici. Dai versi della Medea di
Seneca si dipana un racconto fatto di suoni:
«Prediligo testi che parlano in
maniera profonda di una parte dell’anima – afferma la
compositrice (
nella foto). E in generale riservo alla musica una funzione
drammaturgica. Più viscerale e intuitiva rispetto alla parola, la
musica riesce ad esprimere le nostre pulsioni a uno stadio
primordiale, in cui il pensiero non è già un pensare, ma ancora un
sentire. Medea è la rappresentazione di ciò che accade di fronte
alle grandi tempeste: la ragione naufraga, vacilla. La protagonista
si divide fra il suo ruolo di moglie e quello di madre: da un lato
c’è una donna che è indotta a vendicarsi atrocemente del marito
infedele colpendolo in quello che lui ha di più caro, i suoi figli,
dall’altro una madre, naturalmente portata a salvare le proprie
creature. Come però recita l’ultima frase che dà il titolo alla
composizione, Medea fa prevalere tutta la sua passione distruttiva,
l’odio sulla pietas. Per me il teatro non è solo l’opera
lirica: l’aspetto drammaturgico trova spazio, per quanto mi
riguarda, anche nei lavori di musica assoluta».
Medea esprime il suo conflitto
interiore. In questo lavoro sinfonico l’orchestra riproduce la
drammaturgia della ragione che dilania sé stessa, la lotta tra
tensioni contrarie che prima di risolversi nel furor, si
bloccano in una momentanea inibizione del volere.
Tra le undici Sinfonie portate a
termine da Anton Bruckner (
nell'immagine a destra), la Quarta, è l'unica ad avere un
titolo di carattere descrittivo voluto dall'autore: “Romantica”.
La Sinfonia costituisce indubbiamente uno snodo fondamentale sia
nella produzione musicale che nella stessa vita del compositore
austriaco, incalzato da incertezze e difficoltà. Ciononostante,
proprio l'opera partorita in questo clima di angosciosa instabilità
si rivelerà il suo primo successo, contribuendo ad avviarlo verso un
consolidamento della propria situazione professionale ed economica.
La dicitura “Romantica” fa riferimento al contenuto stesso della
composizione. Bruckner aveva stilato una serie di didascalie, non
scrivendole però in partitura, che insieme ad alcuni richiami
naturalistici tracciano una trama di associazioni descrittive di
ispirazione storico-letteraria, con richiami a un fiabesco mondo
medievale. Rispetto alla monumentale versione originale del novembre
1874, l’Orchestra Haydn suona la versione rivista, eseguita per la
prima volta dai Wiener Philharmoniker diretti da Hans Richter il 20
febbraio 1881.
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