Al Teatro Gerolamo secondo appuntamento della Stagione da Camera dell'Orchestra Sinfonica di Milano

 

Stagione da camera

Domenica 30 novembre 2025 ore 11

 

Teatro Gerolamo (Piazza Beccaria, 1)

 

Johannes Brahms

Sestetto per archi n. 1 in Si bemolle maggiore op. 18

Richard Strauss

Metamorphosen per sette strumenti

 

Emmanuel Tjeknavorian Violino

 

I Solisti della Sinfonica di Milano

Nicolai Freiherr von Dellingshausen Violino

Miho Yamagishi Viola

Kirill Vishnyakov Viola

Tobia Scarpolini Violoncello

Nadia Bianchi Violoncello

Joachim Massa Contrabbasso

 

In collaborazione con il Teatro Gerolamo

In programma al Teatro Gerolamo per il secondo appuntamento della Stagione da Camera Metamorphosen di Richard Strauss nella versione per 7 strumenti e il Sestetto per archi n. 1 in Si bemolle maggiore op. 18.
Metamorphosen è uno dei capolavori più alti e più desolati che mai siano stati concepiti in musica: ed è un capolavoro enigmatico. È un lungo compianto di severa bellezza musicale. Quando l’autore completa il lavoro è l’aprile del 1945 e la guerra sta per concludersi. In quel periodo, in Germania è annientata ogni fede, ogni speranza di umanità, di arte, di etica. Sull'immensità delle rovine dominano angoscia, infamia, morte. «Sono disperato. La mia amata Dresda - Weimar - Monaco tutto distrutto!» (febbraio 1945, lettera di Strauss a Gregor). L'8 marzo Strauss concluse la partitura sommaria di Metamorphosen, il 12 aprile la partitura definitiva.
Ben altro contesto è quello del Sestetto di Brahms. È il 1858 quando inizia a lavorarci, il Sestetto n. 1 in si bemolle maggiore op. 18 è un lavoro importante nel percorso artistico di Brahms, perché da un lato può essere considerato come una tappa del suo avvicinamento obliquo e titubante alla Sinfonia, per le ampie dimensioni e per la grande densità armonica, mentre dall'altro lato è uno dei suoi primi capolavori nel genere cameristico. Nonostante il respiro sinfonico, Brahms non forza in alcun modo l'organico cameristico prescelto e tutto resta nelle normali possibilità sonore e tecniche dei sei strumenti ad arco impiegati, con quel senso della misura che presiede anche all'equilibrata costruzione formale. Non è un caso che proprio nell'anno di composizione di questo Sestetto Brahms avesse proclamato la sua netta posizione a favore d'un ritorno al Classicismo, sottoscrivendo un manifesto contro la "nuova scuola tedesca", che pretendeva di chiamare ispirazione l'incapacità di dare una forma finale perfetta a un flusso di idee senza guida, associate l'una all'altra soltanto nella mente del compositore.