Da Schubert a Busoni, zigzagando
nel tempo, tornando a Mozart e sfiorando Catalani. È un programma
ricchissimo quello che Riccardo Muti ancora una volta sul
podio della “sua” orchestra – l’Orchestra Giovanile Luigi
Cherubini, che egli stesso ha fondato giusto giusto vent’anni fa –
propone al pubblico di Ravenna Festival domenica 9 giugno, alle 21 al
Pala de André. Un programma lungo il quale, sottolineando non solo
il rapporto privilegiato instaurato con questa compagine di
formazione, ma anche esaltando i risultati raggiunti, chiama con sé
un giovane solista che proprio nelle file della Cherubini si è
formato. Si tratta di Simone Nicoletta, già primo clarinetto in
quell’orchestra, ora nello stesso ruolo nell’Orchestra del Teatro
Comunale di Bologna nonché attivissimo camerista. È a lui che Muti
affida il ruolo principale nell’assoluto capolavoro di Mozart,
il Concerto per clarinetto e orchestra in la maggiore K 622.
Mentre alla sola orchestra spetta aprire il concerto con l’Ouverture
in do maggiore "im italienischen Stile" di Franz
Schubert e di completarlo con Contemplazione di
Alfredo Catalani e con alcuni brani dalla “Turandot”
Suite per orchestra op. 41 di Ferruccio Busoni. Il concerto è
possibile grazie a BPER Banca. Dopo l’appuntamento a Ravenna, i
Cherubini raggiungeranno Vienna, dove proporranno lo stesso programma
al Musikverein – in questo caso con il primo clarinetto dei Wiener
Daniel Ottensamer – così celebrando anche nella capitale austriaca
il proprio ventennale.
Un programma d’eccezione. Che
nel concerto mozartiano vedrà appunto emergere il giovane
Simone Nicoletta (
nella foto). Un’opera che il compositore, sfruttando come mai
prima di lui le potenzialità timbriche ed espressive del clarinetto,
scrisse per forse il migliore clarinettista di quel periodo, Anton
Stadler, musicista dell’orchestra imperiale a Vienna. Come
suggerisce il numero di catalogo K 622, si tratta di una delle sue
ultime partiture, lo completò infatti ai primi di ottobre nel 1791:
sarebbe morto di lì a due mesi. In realtà la versione originaria
prevedeva un clarinetto detto “di bassetto”, più esteso verso il
grave, che lo stesso Stadler aveva contribuito a progettare, ma che
poi non ebbe il successo sperato, tanto che il Concerto sarebbe stato
pubblicato nel 1801 nella versione cui tutti siamo abituati, per
clarinetto tradizionale. Comunque, come scrive Gregorio Moppi nelle
note di sala, «con qualsiasi tipologia di strumento lo si presenti,
il K 622 suona di dolcezza metafisica, tanto è terso, etereo,
morbido, scorrevole, misurato nelle sonorità e nelle forme».
Passa circa un quarto di secolo: Franz
Schubert, sempre a Vienna, sotto la malia esercitata dalla musica di
Gioachino Rossini e in particolare del suo Tancredi, compone due
Ouverture “in stile italiano”, secondo la struttura tipica delle
pagine orchestrali con cui Rossini apriva le sue opere –
introduzione lenta e un Allegro, una geometria che però Schubert
rimodella secondo lo spirito strumentale viennese. La scelta di Muti
cade questa sera sulla seconda, quella in do maggiore D 591, che,
come tanti lavori di Schubert, rimase silente per molti anni dopo la
morte del compositore, fino alla pubblicazione nel
1865. Indubitabilmente italiano è invece il bozzetto sinfonico
composto nel 1878 da Alfredo Catalani (
nell'immagine a destra), Contemplazione:
nonostante il suo autore fin dalle prime prove si sia distinto per
gli influssi wagneriani, nonché per l’attenzione al mondo
strumentale europeo, la cantabilità non manca e il brano – il cui
manoscritto è stato ritrovato solo nel 1982 – appare costruito un
motivo nostalgico, di grande espressività.
Infine, europeo e cosmopolita è
l’ideale creativo di Ferruccio Busoni (
nella foto a sinistra), che nel 1905 elabora le
musiche per una Turandot (sulla stessa fiaba settecentesca
di Carlo Gozzi che poi avrebbe utilizzato anche Puccini) che
rielaborò ben presto in forma di concerto in questa Suite che anche
Mahler ebbe modo di dirigere, nel 1910 a New York. Degli otto quadri
che la compongono Riccardo Muti ne dirigerà quattro: il
primo, L’esecuzione capitale, la porta della città, l’addio;
il secondo, Truffaldino; il settimo Valzer notturno; e
l’ultimo In modo di marcia funebre e Finale alla turca.
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