L’80a stagione
concertistica 2024/2025 dei Pomeriggi Musicali “80 anni suonati”
prosegue al Teatro Dal Verme giovedì 13 febbraio (ore 10 e ore
20) e sabato 15 febbraio (ore 17) con un concerto che vede il
debutto della giovane violinista Alexandra Conunova (
nella foto a sinistra), considerata
tra gli astri nascenti del panorama musicale internazionale.
Sul
podio torna Alessandro Cadario (
nella foto in basso) per un programma che si apre
con l’ouverture Egmont op. 84 di Ludwig van Beethoven,
seguita dalla Sinfonia n. 25 in Sol minore K183 di Wolfgang
Amadeus Mozart e quindi il Concerto per violino e orchestra op.
101 di Max Reger.
Il concerto è in replica, venerdì
14 febbraio alle ore 21 al Teatro Carlo Rossi di Casalpusterlengo
(LO), nuovo appuntamento del Circuito Sinfonico Lombardo, ideato e
organizzato dalla Fondazione I Pomeriggi Musicali di Milano per
festeggiare il traguardo degli 80 anni dell’Orchestra.
«I
tre lavori in programma – scrive nelle note di sala Raffaele
Mellace – benché appartenenti a generi diversi, condividono
un’analoga postura espressiva: la trasfigurazione nei termini della
musica assoluta, senza voce e senza scena, d’un dramma, non
necessariamente collegato a riferimenti extramusicale. A un dramma
vero e proprio fa riferimento la pagina inaugurale, l’ouverture
scritta da Beethoven per un allestimento viennese della
tragedia Egmont (1788) di Goethe, poeta venerato dal
compositore sin dalla giovinezza. «Musicato per amore dei suoi
versi» – così Beethoven suggeriva a Bettina Brentano di riferire
al poeta – l’Egmont venne dato al Teatro di Corte di Vienna
il 15 giugno 1810 con le musiche di scena beethoveniane, dieci numeri
composti tra l’ottobre 1809 e il giugno 1810, aperti da una pagina
che, al pari del Fidelio, del Coriolano e della Nona
sinfonia, costituisce nella sua potentissima concisione la
sonorizzazione altamente simbolica del mondo morale più caro a
Beethoven. […] Il tragico è indubitabilmente il riferimento
estetico della Sinfonia K. 183 (173d B) di Mozart, la
“piccola sinfonia in sol minore” per distinguerla dalla maggiore
del 1788, del cui mondo espressivo, come di quello del venturo Don
Giovanni, questo capolavoro della giovinezza del genio, che la
compose, neppure diciottenne, nell’autunno 1773, suona un’inattesa
premonizione. […] Il La maggiore in cui è incardinato il Concerto
per violino di Max Reger potrebbe promettere una temperie di
maggior distensione. E tuttavia, benché in assenza d’una
connotazione dichiaratamente tragica, nemmeno qui il dramma manca.
Dramma della forma, della lotta del compositore con un organismo che
lui stesso, al violinista Carl Flesch che ne proponeva un drastico
prosciugamento, definiva inevitabilmente “mostruoso” e
sicuramente eccede di gran lunga, con quasi un’ora di durata,
quella standard del genere: caratteristica che probabilmente
contribuì alla modesta fortuna esecutiva. Dramma della
contrapposizione tra la voce individuale del violino solista – se
ne noti l’entrata in scena, lirica e sommessa – e la complessa
scrittura sinfonica riservata all’orchestra. Infine, il dramma
immanente a un linguaggio fortemente cromatico, ancora formalmente
tonale ma che si protende ai confini di quella tonalità da cui negli
stessi anni un Arnold Schönberg, per citare un autore che di questo
Reger è sicuramente debitore, programmava l’uscita».
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