Nata e cresciuta a New York, figlia di
diplomatici delle Nazioni Unite, Anna Politkovskaja (
foto in alto) avrebbe potuto
scegliere un’altra vita: una vita di privilegi che non esigesse il
coraggio di rifiutare ogni compromesso e silenzio, revisionismo e
impostura; una vita che non si sarebbe conclusa nel suo assassinio
nel 2006. Ma “io vivo la mia vita e scrivo ciò che vedo,”
diceva, e vedeva la corruzione del regime e gli orrori della guerra
in Cecenia. Giovedì 29 giugno, alle 21.30 all’Arena dello Stadio
dei Pini di Cervia-Milano Marittima, il nuovo appuntamento del Trebbo
in musica di Ravenna Festival è una dedica alla giornalista i
cui reportage sono stati e sono ancora oggi uno strumento
fondamentale per comprendere la Russia contemporanea e il conflitto
in Ucraina. Con A futura memoria, l’attrice Valentina
Lodovini (
foto in basso) ripropone i testi di Politkovskaja alla
ricerca di verità, libertà e giustizia, nell’adattamento teatrale
di Lucia La Gatta e accompagnata dalle musiche di
Dmitrij Šostakovič,
Aram Khachaturian e
Boris Ljatošyns'kyj – tre compositori del
Novecento russo che subirono la censura dello stalinismo –
eseguite dal
FontanaMix String Quartet (
foto qui sotto, Valentino Corvino, anche
regista dello spettacolo, e Giacomo Scarponi ai violini, Corrado
Carnevali alla viola e Sebastiano Severi al violoncello).
“L’aspetto più forte dei testi di
Anna Politkovskaja è il fatto che lei raccontasse la vita – spiega
Valentina Lodovini – Riportava quella vita su carta, per ciò
che era. Storie terribili che finiscono per assumere le sembianze di
un fiume in piena. E questo dipende dal fatto che sono pagine
densissime appunto di vita, di cose di un’importanza primaria. La
sua caratteristica più distintiva credo fosse proprio l’interesse
per i civili. E con i suoi racconti ha contribuito a coltivare le
coscienze e la memoria: leggendola possiamo mantenere vivo il suo
lascito e portare avanti in qualche modo la sua azione sulle
coscienze. Noi artisti non cambiamo il mondo, ma possiamo aiutare a
far comprendere le cose che non vanno: solo la conoscenza delle cose
e dei fatti può salvarci. Se affermo che leggo questi testi
ponendomi come ‘una cittadina’ è perché li considero di grande
importanza proprio alla luce di questo obiettivo, che va oltre il
ruolo dell’artista”.
Fu lasciata dal marito; il figlio la
implorava di smettere; i vicini di casa, spaventati dalla
sorveglianza dell’FSB, il servizio segreto russo, la evitavano. E
ancora: fu tenuta prigioniera in una cella sotterranea, fu rapita,
avvelenata, minacciata, costretta a fuggire. Sempre, però, tornava
sul campo: si rendeva testimone implacabile della Storia e denudava
l’anima russa, esponendone le ferite, le ossessioni, le miserie, le
risorse. Perché? Per il futuro, diceva. A futura memoria,
dunque, è parte di quel testamento. Dell’omicidio di Anna
Politkovskaja non sono stati individuati responsabili diretti,
ma che il mandante sia riconducibile a Vladimir Putin – tanto più
che il fatto è stato commesso nel giorno del suo compleanno – è
ormai riportato anche nelle enciclopedie. E il fatto che, nonostante
il prestigio internazionale di cui godeva la giornalista, nessun
rappresentante del governo russo abbia partecipato ai suoi funerali è
indicativo del clima politico che perdura ancora oggi, a distanza di
oltre quindici anni.
Dmitrij Šostakovič, Aram
Khachaturian e Boris Ljatošyns'kyj furono accusati di “formalismo”:
le loro musiche “non grate” al regime stalinista sono riproposte,
in dialogo con i testi, per onorare la libertà di espressione e
comunicazione. La Russia di oggi non è quella di Stalin – il
rapporto fra l’una e l’altra è più complesso e tortuoso di
quanto si possa credere – ma i tre compositori appartengono non di
meno alla dolorosa storia dell’inconciliabilità fra le ragioni
dell’arte e dell’informazione e quelle del potere totalitario.
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