“
Che cosa c’è in un nome? Ciò
che noi chiamiamo con il nome di rosa, anche se lo chiamassimo con un
altro nome, serberebbe pur sempre lo stesso dolce profumo”. È
solo una tra le numerose e immortali frasi di
Romeo e
Giulietta, la tragedia più celebre di tutti i tempi, la più
rappresentata e amata dal pubblico, scritta tra il 1594 e il
1596 da Shakespeare e divenuta il simbolo dell’amore perfetto e
romantico ma da tutti ostacolato, e che nel corso dei secoli ha
ispirato numerosi artisti, pittori, scultori e naturalmente
compositori (come Bellini, Berlioz, Gounod, fino ad arrivare a
Malipiero e Bernstein). Nel concerto di giovedì 23 marzo ore
19.30 (repliche venerdì 24 marzo alle ore
20.30 e sabato 25 marzo alle 18), sarà
Daniele
Gatti a evocare le suggestioni di questa “coppia di amanti
nati sotto cattiva stella” condotti alla distruzione dalla faida
tra le loro famiglie, tra le più in vista della Verona dell’epoca:
i Capuleti e i Montecchi.
Gatti, che torna a Santa Cecilia alcune
settimane dopo i successi ottenuti con l’
Elias di
Mendelssohn, aprirà il concerto con la
Ouverture-fantasia Romeo
e Giulietta di
Čajkovskij, eseguita
per la prima volta nel 1870 e più volte rivista dal compositore. "
La
mia Ouverture – scrisse Čajkovskij –
procede abbastanza
rapidamente [...]. L'introduzione che descrive il frate, la rissa
– Allegro –, l'amore, il secondo tema [...].
Certamente non sono nella posizione di dire cosa sia buono e che cosa
no. Non posso essere oggettivo verso le mie creature; scrivo come
sono capace".
Quindi sarà la volta del debutto nella
stagione sinfonica di Santa Cecilia del violoncellista
Pablo
Ferrández: “Con Pablo Ferrández, la Spagna presenta un nuovo
geniale violoncellista” ha scritto Le Figaro, e il Los Angeles
Times “Magnetismo da idolo pop, tecnica superba e trascinante
musicalità”. L’artista spagnolo eseguirà le
Variazioni
su un tema Rococò, sempre di
Čajkovskij. La partitura,
calata in una sensibilità tardo-romantica, comprende un tema
“rococò”, nato dallo spirito del ‘700 e di carattere
mozartiano, sette variazioni e una brillante coda. Nella seconda
parte del concerto, si torna ai due innamorati con la
suite
del balletto
Romeo e
Giulietta di
Prokof’ev. Quando iniziò
a pensare alla realizzazione delle musiche per un nuovo balletto,
Prokof’ev era un musicista di grande esperienza e di balletti ne
aveva già composti diversi: per la musica da balletto, infatti,
aveva un dono speciale, che lo collocava nella stessa categoria di
Čajkovskij, Ravel e Stravinskij. Il compositore si dedicò alla
composizione di Romeo e Giulietta tra il 1935 e il
1936 – il primo grande progetto dopo il suo ritorno in
patria –, e la “prima” ebbe luogo nel 1938, a Brno in
Cecoslovacchia, e solo nel ’40 fu eseguito in Unione Sovietica. In
precedenza, tuttavia, il compositore ne aveva già tratto due Suites,
peraltro eseguite prima del balletto stesso. La suite che verrà
diretta da Daniele Gatti nei concerti ceciliani comprende alcuni dei
numeri più celebri – nove, per l’esattezza – tratti dalla
prima e seconda suite, tra cui “I Montecchi e i Capuleti” in cui,
dopo un’introduzione lenta, viene sfruttato il contrasto tra
il celebre tema associato ai Capuleti e quello affidato al
flauto nella parte centrale, che presenta la leggiadria di
Giulietta; “La giovane Giulietta”; “Romeo e Giulietta”
che corrisponde alla celebre scena del balcone ed è un brano
ricco di suggestioni notturne; “La morte di Tibaldo”, pezzo
di notevole effetto teatrale il cui tema principale rappresenta la
concitazione del duello di Romeo e Tebaldo, poi seguito dall’episodio
funebre della morte del giovane Capuleti, e “Romeo alla tomba
di Giulietta” che corrisponde alla penultima scena del
balletto.
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