I concerti di campagna
Palazzo Annibaleschi, Monte Compatri
(Roma)
24 gennaio 2026 – ore 18:30
MUSICA ALLA CORTE di DRESDA
Francesco Maria Veracini (1690 –
1768)
Sonata in sol minore per violino e basso continuo op. I n 1
(Dresda 1721)
Overtura, Aria affettuoso, Paesana allegro, Giga
allegro
Antonio Vivaldi (1678
-1741)
Sonata in Re maggiore per violino e basso
continuo
Preludio, Allegro, Adagio, Allegro
Louis Marchand (1669-1732)
da
Pieces de Clavecin, Livre premiere
Prelude, Chaccone
Johann Sebastian
Bach (1685-1750)
Fantasia in la minore BWV 922
Johann Georg
Pisendel (1687-1755)
Sonata in mi minore per violino e basso
continuo
Largo. Moderato, Scherzando
Johann Sebastian
Bach
Sonata in do minore per violino e basso continuo BWV
1024
Adagio, Presto, Affettuoso, Vivace
Anna Maddalena Ghielmi, violino
Lorenzo
Ghielmi, clavicembalo
Dresda fu sicuramente, nella prima metà
del Settecento, una delle capitali europee della musica. Federico
Augusto I di Sassonia, che riuniva sotto la sua corona il regno di
Polonia, seppe circondarsi dei migliori musicisti e unì al gusto
francese diffuso nelle corti europee le nuove mode provenienti
dall’Italia, prima di tutto l’opera. La biblioteca di Johann
Georg Pisendel, primo violino a corte dal 1712 e Maestro dei concerti
dal 1728 al 1755, fu, alla sua morte, acquisita dalla corte stessa.
Oggi è conservata alla Biblioteca di Dresda e ci dà una
preziosa
immagine di quanto la capitale della Sassonia fosse
all’epoca un crocevia di gusti e tendenze. Da questa biblioteca
provengono i manoscritti delle sonate per violino in programma.
Pisendel, nato in
Baviera nel 1687, si era formato alla scuola di
Giuseppe Torelli; conobbe personalmente Bach che, secondo molti
commentatori, per mlui compose le Sonate e Partite per violino solo.
Fondamentale nella sua formazione fu il viaggio in Italia dove studiò
e divenne amico personale di Antonio Vivaldi. Per questo motivo la
biblioteca di Dresda è uno dei luoghi più importanti per lo studio
delle musiche del «prete rosso», du cui conserva un grandissimo
numero di manoscritti. La storia della corte di Dresda è punteggiata
anche di aneddoti curiosi. Il grande violinista fiorentino Francesco
Maria Veracini, dopo il successo avuto in Italia, dove venne
acclamato come il vero successore di Corelli, aveva intrapreso dei
viaggi attraverso tutta Europa. Nel 1720 giunse a Dresda ed subito
ottenne il titolo di «compositore e di virtuoso dal re di Polonia».
Sfortunatamente il suo orgoglio, che era pari al suo talento, urtò
l’amor proprio degli altri violinisti, in special modo quello di
Georg Pisendel. Questi risolse di vendicarsi e, a tale scopo, fece
studiare uno dei suoi concerti solistici da uno dei violinisti della
sua orchestra, finché non lo potè suonare perfettamente. Quindi,
seguendo l’uso dell’epoca, portò a Veracini, davanti al re, la
sfida di suonare un concerto a prima vista. Il virtuoso superò
egregiamente questa prova, ma l’orchestrale lo eseguì dopo di lui,
con ancora maggiore sicurezza e precisione. L’umiliazione subita in
quell’occasione, fu così profonda che Veracini si ammalò
seriamente; in un accesso di febbre, si gettò dalla sua finestra il
13 agosto 1722 e fu abbastanza fortunato se solamente si ruppe una
gamba. Dopo la guarigione lasciò però Dresda. Nel 1721 aveva
pubblicato la sua opera I con 12 Sonate per Violino. Qualche anno
prima, nel 1717, la città di Dresda avrebbe dovuto essere teatro di
una di quelle leggendarie gare tra musicisti (famosa quella tra
Händel e Scarlatti nel 1709 o tra Mozart e Clementi a Vienna nel
1781). In quell’occasione a contendersi la palma di virtuoso della
tastiera avrebbero dovuto essere il grande Johann Sebastian Bach e il
più anziano franceseLouis Marchand. In realtà la gara, secondo
quanto raccontato da alcune testimonianze dell’epoca, non ebbe
luogo perché il giorno fissato per la contesa Louis Marchand lasciò
Dresda, impaurito dalla statura musicale del collega tedesco. Bach,
che era arrivagto a Dresda proveniente da Weimar,
risultò quindi
vincitore per l’abbandono del campo dell’avversario…. ma alla
fiine non conseguì alcun guadagno economico; i 500 talleri, che il
re aveva stabilito di dare in premio, furono sottratti da un
servitore disonesto che – così si legge nel celebre Necrologio di
Bach – “aveva pensato di fare un uso migliore di quel premio”.
La
sonata in do minore BWV 1024, fa parte della collezione di Pisendel
sopra citata. Il manoscritto di questa «Sonata à Violino solo e
Basso per il Cembalo» non porta il nome dell’autore e la sua
paternità è stata a lungooggetto di discussioni. Esclusa dalle
pubblicazioni dell’opera omnia bachiana, in quanto opera spuria,
l’ipotesi della sua autorevolezza è stata invece recentemente
ribadita dall’identificazione del copista del manoscritto di
un’altra fonte che ci conserva il brano: il violinista Johann
Gottfried Vogler (1691- post 1733), un personaggio particolare del
mondo musicale tedesco del primo Settecento. Questo virtuoso, nato
probabilmente a Dresda, visse peregrinando fra molte città: lo
ritroviamo a Lipsia e a Köthen (negli anni in cui Bach era maestro
di cappella a corte). Nella sua calligrafia si conservano
le
Sonate e Partite per violino solo di Bach e, probabilmente, fu lui a
far avere a Georg Pisendel questa bellissima composizione, di uno
stile che non ha eguali se non fra le opere di Bach.
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