La follia, il potere, il denaro, il
tempo: sono i temi attualissimi della celebre opera buffa
di Gioachino Rossini Il barbiere di Siviglia, che
chiude la Stagione d’Opera 2025 del Teatro Comunale di
Bologna attraversando le feste natalizie. L’allestimento è
quello curato dal regista Federico Grazzini nel 2019,
proposto anche in tournée in Giappone e ripreso nell’autunno del
2021, che questa volta va in scena in una versione ripensata per
il Comunale Nouveau da venerdì 19 dicembre alle 20.00 con
repliche fino al 30 dicembre. Sul podio torna Renato Palumbo,
che il pubblico della fondazione lirico-sinfonica felsinea ha avuto
l’occasione di ascoltare più volte, da titoli verdiani come quelli
della trilogia popolare ad Andrea Chénier di Umberto
Giordano.
Nel cast le voci rossiniane del
baritono Nicola Alaimo nei panni di Figaro, del
mezzosoprano Aya Wakizono che interpreta Rosina, del
basso-baritono Paolo Bordogna nelle vesti di Bartolo, del
tenore Dave Monaco come Conte d’Almaviva - al debutto al
TCBO - e del basso Michele Pertusi come Basilio. Con loro
si alternano nelle diverse date Stefan Astakhov, Chiara Tirotta,
Giovanni Romeo, Antonino Siragusa e Andrea Pellegrini. Completano la
compagine vocale Yulia Tkachenko come Berta, Nicolò Ceriani come
Fiorello, Massimiliano Mastroeni come Ambrogio, mentre Tommaso
Norelli e Marco Noreni si scambiano nella parte di Un ufficiale.
Maestro al fortepiano è Anna Dang Anh Nga Bosacchi. Il Coro del
Teatro Comunale di Bologna è istruito da Gea Garatti Ansini.
«Rossini porta all’estremo i
conflitti della commedia borghese: amore contro egoismo, libertà
contro prigionia – racconta Grazzini – La follia qui non è
malattia: è il vortice di situazioni imprevedibili in cui i
personaggi vengono risucchiati. Il potere è incarnato da Bartolo,
perfetto borghese: conservatore, utilitarista, padrone degli spazi e
delle regole. Il suo mondo perfetto va progressivamente in frantumi.
Il denaro, come spesso accade, muove tutto. La dote di Rosina non è
soltanto un elemento narrativo: è la manifestazione di un pensiero
borghese che trasforma anche l’amore in un calcolo costi-benefici.
Il tempo è quello del gioco teatrale, tutto si accelera, slitta, si
deforma. Figaro lo attraversa come un personaggio ‘ibrido’,
capace di muoversi dentro e fuori la storia.
La comicità poi è
tutta una questione di timing: Rossini riesce ad infonderla
nella musica in un modo geniale. Alla regia spetta il compito di
entrare in dialogo con essa. […] Uno degli aspetti fondamentali
della nostra lettura è quello metateatrale perché nel capolavoro
rossiniano esistono troppi riferimenti metateatrali per essere
ignorati. Basti pensare a quante volte è citata dai personaggi
l’opera stessa, L’inutil precauzione».
Vincitore nel 2022 dell’International
Opera Directing Competition all’Opera Nazionale Lituana, dove ha
messo in scena Les Contes d’Hoffmann di Jacques Offenbach
nel 2024, Grazzini ha collaborato con realtà come il Wexford Opera
Festival, il Teatro dell’Opera di Roma per il festival di Caracalla
e il Teatro Regio di Torino.
Cavaliere della Repubblica Italiana per
meriti artistici, Palumbo è ospite dei principali teatri e festival
internazionali, dalla Scala di Milano all’Opéra di Parigi, dal
Covent Garden di Londra alla Staatsoper di Vienna, fino al Rossini
Opera Festival e all’Arena di Verona. Le scene dello spettacolo
sono a cura di Manuela Gasperoni, i costumi sono di Stefania Scaraggi
e le luci di Daniele Naldi.
Il dramma comico in due atti di
Rossini, su libretto di Cesare Sterbini dalla commedia omonima di
Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, fu creato in poco più di due
mesi e andò in scena per la prima volta a Roma nel febbraio del 1816
per il Carnevale con il titolo “Almaviva, o sia L'inutile
precauzione”, pare con discutibile accoglienza. Ma il capolavoro
rossiniano era destinato a trionfare e a diventare una delle opere
più amate e popolari del repertorio italiano.
Le recite saranno precedute – circa
45 minuti prima dell’inizio – da una breve presentazione
dell’opera nel Foyer del Comunale Nouveau.
(foto di Andrea Ranzi)
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